通信工程學(xué)院畢業(yè)生、著名導(dǎo)演阿甘近日回到母校，向后學(xué)們講述了自己追求電影夢想的經(jīng)歷感受，并結(jié)合當(dāng)下一些熱門影片和電影現(xiàn)象介紹了當(dāng)前世界電影行業(yè)中數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用和自己對電影藝術(shù)的認(rèn)識。
他指出，電影行業(yè)的進(jìn)步，向來都是由技術(shù)而非藝術(shù)所主宰的。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片記錄到數(shù)字拍攝，從膠片放映到數(shù)字放映，從2D到3D，電影行業(yè)的進(jìn)步都源于電影技術(shù)的推動(dòng)。在21世紀(jì)的今天，全世界的電影導(dǎo)演都面臨著嚴(yán)峻的技術(shù)競爭，圖像技術(shù)對今天的電影創(chuàng)作者來說已經(jīng)成為非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)工具，同時(shí)也成為一種藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容。在一定意義上，傳統(tǒng)電影已趨于滅亡，大量精彩的非真人拍攝電影獲得了極高的票房成績，也越來越受到觀眾的接受和喜愛。受西方形成的戲劇體系標(biāo)準(zhǔn)的制約，中國甚至整個(gè)亞洲都很難拍出符合西方戲劇標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀電影。阿甘認(rèn)為，在中國，由于網(wǎng)絡(luò)影視、綜藝節(jié)目、電視行業(yè)的沖擊，多層次多類型的優(yōu)秀演員嚴(yán)重缺乏，非真人拍攝、動(dòng)作捕捉等數(shù)字電影技術(shù)對未來中國電影的發(fā)展是更為重要的機(jī)遇。阿甘導(dǎo)演說，正是因?yàn)樽约呵髮W(xué)時(shí)打下的堅(jiān)實(shí)的電子信息技術(shù)基礎(chǔ)，才使得自己在轉(zhuǎn)行追求電影夢想的道路上獲得了極大優(yōu)勢，不斷學(xué)習(xí)和敢于嘗試也幫助他鑄造了今天的電影成就。
阿甘，原名劉曉光，我校通信工程學(xué)院1980級校友，1984年畢業(yè)于通信工程系無線電通訊專業(yè)。畢業(yè)后在深圳先科節(jié)目制作中心任職。90年代中期，出于對電影的喜愛，他成立了自己的民營電影公司，從95年開始制作電影，成為國內(nèi)“獨(dú)立制片第一人”。首部作品《燃情狙擊手》取得了1800萬的票房收入，開創(chuàng)了國內(nèi)商業(yè)警匪影片之先河。2008年，阿甘導(dǎo)演敏銳地察覺到3D技術(shù)對電影的影響，開始對電影技術(shù)產(chǎn)生興趣，憑借西安電子科技大學(xué)通信與電子信息專業(yè)的扎實(shí)理論基礎(chǔ)和長期的電影藝術(shù)實(shí)踐背景，他獨(dú)辟蹊徑，進(jìn)行了新一輪的嘗試，“轉(zhuǎn)型”涉足3D片領(lǐng)域，成果頗豐。從影21年來，阿甘編劇、監(jiān)制、導(dǎo)演拍攝了30余部電影作品，內(nèi)地和港臺許多明星大腕都曾與他合作，包括恐怖片、喜劇片以及3D動(dòng)作片，幾乎涵蓋了成熟商業(yè)電影的所有類型，堪稱內(nèi)地導(dǎo)演中拍攝類型最多元的電影導(dǎo)演，并成功開創(chuàng)出“中國驚悚片”的品牌。
阿甘通過自己的不懈努力，從一個(gè)無線電通訊專業(yè)的本科畢業(yè)生成長為一位國內(nèi)知名的電影導(dǎo)演。他從事電影行業(yè)始于興趣，成于堅(jiān)持，不斷嘗試，一直努力。在他身上，充分體現(xiàn)了西電人基礎(chǔ)扎實(shí)、勇于創(chuàng)新、艱苦奮斗、自強(qiáng)不息、求真務(wù)實(shí)、不懈追求的奮斗精神。
成功向來青睞有心人。一次，阿甘在書店里，看到賈平凹在《高興》一書的扉頁上寫了一句話：“我在寫一群不堪的人，他們在骯臟的地方干凈地活著。”“看完那句話，我就有一個(gè)強(qiáng)烈的沖動(dòng)和直覺，我可能要拍這個(gè)故事”，阿甘說。來回與賈平凹發(fā)了10來個(gè)短信，《高興》的改編版權(quán)就基本敲定了。阿甘帶著改裝后的“高興”，有點(diǎn)忐忑不安。高興這個(gè)苦水里泡大的農(nóng)村小子，他身上的自由散漫理想主義氣息被阿甘無限制放大，加上夸張的歌舞烘托，似乎脫離了賈平凹的悲情世界。
電影里，高興帶著五富來到西安，眼睛里是柔和、燦爛的都市；蹬著三輪車，他的神情和名字一樣張揚(yáng)。他沒有錢，有撿破爛的工作，還有造飛機(jī)的夢想。他質(zhì)樸，像對親兄弟一樣照顧著懶惰、愛錢的哥們五富。五富死而復(fù)生，阿甘帶著他開著自己制造的飛機(jī)，把整個(gè)西安城踩在腳下……而原來的小說里，高興面對的結(jié)局是五富死了。“前四稿劇本里，他還是死了，最后才改過來，因?yàn)槲矣X得這樣更理想主義、更形式主義。我堅(jiān)信這是個(gè)喜劇，當(dāng)然也是我的美好愿望。我很崇拜這種快樂、自由的生存狀態(tài)”，阿甘說。這樣的改動(dòng)，讓生活中的苦難瞬間變得輕松，沒有做不到，只有想不到。 也是改編的緣故，直到影片在西安點(diǎn)映，阿甘才敢請賈平凹坐進(jìn)電影院。賈平凹從頭到尾都板著臉，一言未發(fā)，一聲未笑。等到座談的時(shí)候，他才說：“這種以喜劇表現(xiàn)苦難的方式，對我今后的創(chuàng)作也產(chǎn)生了啟發(fā)。”原來，賈平凹早就聽于丹說過觀眾看這片子時(shí)笑聲很多，心里就琢磨著：我這壓力一點(diǎn)不比導(dǎo)演小！這是一部悲情小說，怎么滿場都有人笑，到底被改成什么樣子了？阿甘告訴記者，他是把悲劇當(dāng)喜劇來拍了。“我對苦難本身并不關(guān)心，這是永恒的主題，對于人來說，大多數(shù)時(shí)候都處在苦難中。我所關(guān)心的是，在苦難面前，我們表現(xiàn)的態(tài)度和行動(dòng)。”
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